روز ملی سعودی؛ تولیدات مناسبتی توسط منابع انسانی سعودی

TT

روز ملی سعودی؛ تولیدات مناسبتی توسط منابع انسانی سعودی

تم توسيع نطاق جائزة التميّز الإعلامي لليوم الوطني بداية من نسختها الرابعة هذا العام لتصبح سنوية على امتداد العام (واس)
تم توسيع نطاق جائزة التميّز الإعلامي لليوم الوطني بداية من نسختها الرابعة هذا العام لتصبح سنوية على امتداد العام (واس)

کلیپ ها و فیلم های کوتاه مناسبی و سرودهای ملی بخشی از مراسم جشن روز ملی و دیگر رویدادهای ملی در سعودی است. نهادها و ارگان های دولتی و خصوصی در رویدادهای ملی و دیگر مناسبات با بازاریابی تولیداتشان و ارایه پرفورمنس های مناسبتی و نیز از طریق تولید کلیپ های ملی پرمحتوا به اشکال و سوژه های مختلف حضور دارند و همین باعث تقویت حال و هوای شادمانی و وطن دوستی به عنوان یک مسئولیت اجتماعی و ملی می شود.
محتواهای مناسبتی به خصوص در روز ملی یکی از بازوهای قدرت نرمی است که هدف تصویر سازی ذهنی و جذب مخاطبان حداکثری و دسترسی به همه گروه های جامعه را دنبال می کنند. محتواهای مناسبتی معمولا هویت هر بخش و سازمان را بازگو و پیشینه تاریخی و میراث ملی سعودی را برجسته می کنند.
اکثر ارگان ها قبلا برای تولید محتوای بصری مناسبتی -رویدادهای ملی و غیره- یا کلیپ های تبلیغاتی فلان ارگان یا فلان موسسه خصوصی یا دولتی از کمپانی های پروداکشن خارجی کمک می گرفتند. اما وضعیت حالا تغییر کرده چون کمپانی های پروداکشن سعودی نیز حضور فعالانه در بازار دارند و تولیدات سعودی افزایش پیدا کرده است. تقاضا برای محتوا سازی در مناسبت های ملی یا رویدادهای موثر همچون شیوع کووید ۱۹ و تعطیلی های سراسری افزایش پیدا می کند و محتواها بخشی از کارزار تبلیغاتی و ارتباطاتی ارگان های مختلف می شود یا اینکه خود این محتواها کارکرد ارتباطاتی پیدا می کنند.

جایزه رسانه برتر

تلاش و کوشش ها برای تشویق و تقویت ارتباط بین رسانه ها و افراد با مناسبت های ملی ادامه دارد و صرفا به بخش خصوصی محدود نیست بلکه دولت برای ارتقای کیفیت و افزایش رقابت در این مناسبت ها تلاش می کند. وزارت اطلاع رسانی در سپتامبر ۲۰۱۹ جایزه سالانه رسانه برتر را راه اندازی کرد که طی آن محصولات رسانه ای نوآورانه مناسبتی روز ملی مورد قدردانی قرار می گیرند. «جایزه رسانه برتر در روز ملی» هدف افزایش تعامل افراد و نهادها با این مناسبت با شکوه را دنبال می کند و رسانه ها با تولید خلاقانه رسانه ای شرکت کرده و نقش اهل رسانه و نوآوران آن در این مناسبت ملی برجسته می شود و کارزارها و تولیدات رسانه ای برتر دولتی و خصوصی و شهروند خبرنگاران در کانون توجه قرار می گیرد.
جایزه رسانه برتر در روز ملی از بخش های مختلفی مثل «کلیپ ویدیوی برتر بخش خصوصی» و «تولید برتر رادیویی» تشکیل می شود که نشانگر اهمیت فزاینده به تولیدات کوتاه بصری و شنیداری در مناسبت های ملی است.

بیش از میلیون ریال تولیدات با فناوری پیشرفته

«الشرق الاوسط» از منابع اختصاصی دریافته که هزینه تولید کلیپ ویدیوهای کوتاه ویژه جشن روز ملی با فناوری پیشرفته و نوین در بازار تولید از ۲۰۰ هزار ریال تا بیش از یک میلیون ریال سعودی است که این متوسط هزینه های نرمال به شمار می رود.
برخی از فیلم های کوتاه و کلیپ ویدیوها درباره سعودی در شبکه های اجتماعی ماندگار شده و این آثار به یاد ماندنی جوایز متعددی همچون «جایزه رسانه برتر» را دریافت کردند و در شبکه های اجتماعی پربازدید بودند.

غازی القصیبی برنده دو جایزه

ویدیو کلیپ ملی «لانها المجد نحن منها و هی منا» تولیدی «مایسترو پیتزا» به جایزه «کلیپ ویدیوی برتر بخش خصوصی و غیر انتفاعی» در سال ۲۰۱۹ دست یافت. در این کلیپ جمعی از طلایه داران و چهره های برجسته سعودی در طول تاریخ همچون خمیس بن رمثان و غالیه البقمی و خلبان عایض الشمرانی و برادران شما و طیور شلوی در یک قاب جمع شده و سرود آن برگرفته از قصیده «نحن الحجاز و نحن نجد» غازی القصیبی وزیر و سفیر فقید سعودی است.
ابتکار «تتخیل الوطن بدونهم؟»‌ تولید شده از سوی فدراسیون امنیت سایبری سعودی یک کلیپ ویدیو به مدت یک دقیقه و ده ثانیه تهیه کرده بود که برنده «رسانه برتر» در سال ۲۰۱۹ شد. این کلیپ ویدیو بخشی از تلاش های برنامه نویسان سعودی و فناوری و پیشرفت تکنولوژی در جامعه را نشان می دهد.
وزارت ورزش در سال ۲۰۲۰ جایزه «کارزار رسانه ای دولتی» به نام «ما بعده وطن»‌ را از آن خود کرد که ضمن روایت پیشرفت در بخش ورزش سعودی نسبت به سال های قبلی «تبدیل شدن رویاها به واقعیت» را به تصویر می کشد.
جایزه «رسانه برتر» در بخش «کلیپ ویدیوی بخش خصوصی و غیر انتفاعی» در سال ۲۰۲۰ به «نبنی وطنا یسکن فینا» تولید شده شرکت «توسعه شهری رتال» رسید. این کلیپ ویدیو مراحل حمایت و توانمند سازی منابع انسانی جوان سعودی را تا وقت حاضر روایت می کند و یک فایل صوتی از غازی القصیبی وزیر و سفیر فقید سعودی ضمیمه آن شده. غازی القصیبی خواستار افزایش اعتماد به نفس در جوانان در محیط شغلی شده است و بدین ترتیب غازی القصیبی برای دومین بار برنده «رسانه برتر» شد.
این تولیدات صوتی و تصویری رواج گسترده داشتند و در شبکه های اجتماعی مثل ایکس و یوتیوب و غیره پربازدید بودند.
«الشرق الاوسط» وارد پشت پرده این صنعت موثر رسانه ای شده و با شماری از آگاهان به روند این صنعت به گفتگو نشسته است. این تولیدات توانستند پربازدید شوند و تاثیر گذار باشند.

قدرت نرم موثر

یوسف المطیری رئیس گروه ارتباطات و بازاریابی مرکز فرهنگی جهانی ملک عبد العزیز (اثراء) گفت «این نهاد به مناسبت نود و یکمین جشن روز ملی سعودی سرود «هاتها» را با اجرای «عایض» خواننده سعودی تولید کرد. این اثر تا به امروز رواج دارد و گسترش پیدا می کند و نمونه آن را در جمع خوانی هواداران باشگاه النصر سعودی در مراسم استقبال از کریستیانو رونالدو دیدیم که از شبکه های جهانی گوناگون پخش شد. این بخشی از قدرت نرم موثر است. یا برای مثال سرود «نغنی للوطن» را داریم که به سبک اپرت اجرا شد و آهنگ آن برگرفته از فولکلور متنوع و غنی سعودی بود و زیبایی و تنوع مناطق مختلف کشور را روایت کرد.
المطیری در ادامه گفتگو با «الشرق الاوسط» خاطر نشان کرد «فیلم های کوتاه و اصناف گوناگون تولیدات هنری بخشی از جشن روز ملی شده اند که ارگان ها و برندهای تجاری مختلف برای ساپورت و اجرای آنها با هم رقابت می کنند و این تولیدات در کانون توجه مخاطبان داخل کشور و خارج کشور قرار می گیرند. مخاطبان امروزه منتظر عرضه نوآوری های هنری هستند. موسسات و نهادهای تولید کننده با این تولیدات نشان می دهند که چقدر به این تنوع فرهنگی و هنری و چهره متمدنانه سعودی و پیشرفت کنونی کشور افتخار می کنند. ایده های تولیدات مناسبتی هر ساله متنوع تر می شوند و بی گمان گسترش بیشتری پیدا می کنند و ماندگار می شوند. به همین دلیل است که هر کدام از موسسات و نهادها تلاش می کنند تا حد امکانشان محتوای با کیفیت بالای هنری و فرهنگی و هویت طلبانه تولید کنند».
عبد الرحمان السبیعی رئیس اجرایی کمپانی پروداکشن «مکانه» با اشاره به کمپانی های تولید سعودی و خارجی برای تولیدات مناسبتی به ویژه روز ملی گفت «شرکت های سعودی در چندین سال گذشته از شرکت های خارجی جلو زده اند چون کمپانی های سعودی کیفیت تولیدی بالاتر و آگاهی بیشتری درباره وجوه مختلف روز ملی سعودی و سلیقه جامعه دارند و حالا که سطح کیفیت شرکت های سعودی افزایش پیدا کرده صدر نشین شده اند. اما با این حال شرکت های تولید خارجی از نظر تجربه حرف اول را می زنند». او افزود «در جشن امسال روز ملی عرضه تولیدات مشترک کمپانی های تولیدی سعودی و خارجی را می بینیم».
سرودهای ملی سریع تر ورد زبان ها می شوند
السبیعی در ادامه گفتگو با «الشرق الاوسط» درباره تم های محبوب تر محتوای ملی در جامعه اضافه کرد «ترانه های ملی عمدتا سریع تر از بقیه آهنگ ها ورد زبان ها می شوند. حالا که رقابت افزایش پیدا کرده است و حتی ترانه های بلند نیز توان رقابت با ترانه ها و کلیپ ویدیوهای کوتاه دارند و گسترش پیدا می کنند؛ به خصوص اینکه کمپانی های پروداکشن فناوری خلاقانه مثل cgi دارند و صرفا روی حضور سلبریتی ها و یا چهره های موثر اجتماعی در تولیداتشان حساب نمی کنند‍».
السبیعی خاطر نشان کرد «هزینه متوسط تولیدات خوب ۷۰۰ هزار ریال سعودی است اما تولیدات با فناوری بالا به طور متوسط یک میلیون و نیم ریال سعودی خرج دارند و تولیدات نادر و بسیار کمی نیز با بودجه ۳ تا ۵ میلیون ریالی داریم».
هلیل العنزی منتقد و کارشناس بازاریابی و صنعت تبلیغات گفت «آگاهی بخش های بازاریابی در ارگان ها و شرکت های کوچک و بزرگ سعودی افزایش یافته و تهیه کلیپ ویدیوها و تولیدات بصری از اهمیت بیشتری برخوردار شدند. در عین حال آگاهی مخاطبان نیز افزایش پیدا کرده و شبکه های اجتماعی نیز گسترش بیشتری دارند. این عوامل مهم برای رونق کسب و کارها هستند».
ساپورت واقعی کمپانی های پروداکشن سعودی
العنزی در ادامه گفت «شرکت های تولید سعودی که حداکثر ۲۵۰ کمپانی بر اساس آمارهای جدید هستند واقعا از حمایت برخوردارند. به همین دلیل تعداد شرکت های نوآور در حوزه «فیلم نامه نویسی و برنامه ریزی و تهیه و تولید» افزایش یافته و این شرکت ها آگاهی و درک بیشتری از رفتار مخاطبان و نحوه جذب آنان به طور روزمره دارند و تولیداتی عرضه می کنند که شرکت های خارجی نمی توانند مثل آنها را عرضه کنند. این نقطه قوت کمپانی های سعودی است که نیازمند افزایش حمایتند».
او اظهار کرد «سوژه خوب و جدید اصل موضوع است اما در کنار آن موارد متعدد دیگری هستند که شرکت های تولید سعودی می توانند در آن حوزه ها عملکرد درخشان داشته باشند مثل لباس سعودی و اجرای رقص های محلی و جزئیات تاریخی محلی در شهرها و مناطق مختلف».
العنزی معتقد است که «در اوایل بخش خصوصی با تقاضای انبوه برای تولید کلیپ ویدیوها و فیلم و تولیدات مناسبتی و غیره روبرو بود چون بخش خصوصی امکان دسترسی سریع به مخاطب را دارد اما رفته رفته تقاضا برای بخش خصوصی و بخش دولتی برابر شد و هر دو امکان جذب مخاطبان را دارند».
العنزی توضیح داد «فارغ از هزینه تولید کلیپ ویدیوها اما تولیدات بسیار کم هزینه و با کیفیت پایین نیز داریم که در جذب مخاطبان و رساندن پیام خود موفق عمل کرده اند. در مقابل تولیدات دیگری هستند که با بودجه کلان ساخته می شوند اما پیام را به مخاطب نمی دهند چون در کل هدف اصلی رسیدن پیام به مخاطب است. عوامل متعددی در عملکرد درخشان کنونی موثر هستند. برای مثال کیفیت فیلمبرداری تولیدات سینمایی و نیز دستگاه ها و تصویربرداری بهتر شده و نیز چهره های سینمایی با استعداد در حوزه تولید و بازیگری و کارگردانی هستند و همه اینها باعث می شود تولیدات سینمایی به مراتب بهتر و با کیفیت تر از آب دربیایند».
تولیدات بصری و نوآوری های نوین صنعت تولید در جشن روز ملی امسال سعودی نیز ادامه پیدا کرد. نوآوری های جدید صنعت تولید یکی از وجوه اصلی جشن های مناسبتی در سعودی شده است.



سعودی: تیم پزشکی نخستین جراحی رباتیک مهره‌های کمری را انجام داد

انجام جراحی کم‌نظیر با استفاده از فناوری مداخله کم‌تهاجمی و کمک ربات (وزارت کشور)
انجام جراحی کم‌نظیر با استفاده از فناوری مداخله کم‌تهاجمی و کمک ربات (وزارت کشور)
TT

سعودی: تیم پزشکی نخستین جراحی رباتیک مهره‌های کمری را انجام داد

انجام جراحی کم‌نظیر با استفاده از فناوری مداخله کم‌تهاجمی و کمک ربات (وزارت کشور)
انجام جراحی کم‌نظیر با استفاده از فناوری مداخله کم‌تهاجمی و کمک ربات (وزارت کشور)

یک تیم پزشکی متخصص، با استفاده از فناوری جراحی کم‌تهاجمی و با کمک ربات جراحی «ExcelsiusGPS»، عمل جراحی کم‌نظیری را روی بیماری انجام داد که از ساییدگی شدید مهره‌های کمری رنج می‌برد. این نخستین عمل از نوع خود در سعودی بود که در چارچوب خدمات درمانی پیشرفته «مرکز شاهزاده نایف برای تعالی و نوآوری پزشکی» انجام شد.
فناوری‌هایی که بر تلفیق ناوبری پیشرفته جراحی با بازوی رباتیک متکی هستند، به بیمار کمک کردند تا توانایی حرکت و راه رفتن خود را در نخستین ساعت پس از عمل بازیابد و آسیب به بافت‌های پیرامونی نیز به حداقل برسد.
سامانه ربات جراحی بر تلفیق ناوبری پیشرفته جراحی با بازوی رباتیک استوار است و به جراح امکان می‌دهد هنگام عمل، برنامه‌ریزی دقیقی انجام دهد و ابزارهای جراحی را هدایت کند.
این دستاورد در زمره نخستین موفقیت‌های مرکز یادشده قرار می‌گیرد که زیرمجموعه برنامه بهره‌برداری از شهرهای پزشکی در وزارت کشور است. این مرکز روز چهارشنبه به دست شاهزاده عبدالعزیز بن سعود بن نایف، وزیر کشور، افتتاح شد.

وزیر کشور سعودی در حال مشاهده ربات ویژه جراحی‌های ستون فقرات (واس)

هدف این مرکز، تقویت خدمات جراحی ستون فقرات، به‌کارگیری فناوری‌های پیشرفته پزشکی و بهره‌گیری از توانمندی‌های نیروهای متخصص داخلی و تجربیات جهانی برای توسعه روش‌های جراحی و انتقال دانش است؛ اقداماتی که به ارتقای کیفیت مراقبت‌های تخصصی ارائه‌شده به مراجعان کمک می‌کنند.
موفقیت این عمل گامی در جهت توسعه الگوهای درمانی پیشرفته در مراکز تعالی و حمایت از آمادگی عملیاتی شهرهای پزشکی به شمار می‌رود. این مراکز با ارائه مراقبت‌های تخصصی مبتنی بر تلفیق تجربه و فناوری‌های نوین، کیفیت زندگی مراجعان و سرعت بهبودی آنان را در اولویت قرار می‌دهند.
شاهزاده عبدالعزیز بن سعود به توضیحات دکتر صالح المحسن، ناظر کل اداره خدمات پزشکی و برنامه بیمارستان نیروهای امنیتی، درباره اهداف مرکز برای توسعه خدمات پزشکی تخصصی و انتقال دانش با همکاری متخصصان بین‌المللی در زمینه‌های جراحی ستون فقرات، پزشکی ورزشی و جراحی رباتیک گوش داد.

وزیر کشور در حال بررسی وضعیت بیماری در مرکز شاهزاده نایف برای تعالی و نوآوری پزشکی (واس)

این مرکز می‌کوشد با تلفیق توانمندی‌های متخصصان داخلی، فناوری‌های نوین و نوآوری پزشکی، به ایجاد الگوهای پیشرفته مراقبت‌های درمانی کمک کند، کیفیت خدمات را ارتقا دهد، تجربه مراجعان را بهبود بخشد و کارآمدی فعالیت‌های پزشکی و پایداری تعالی را تقویت کند.
وزیر کشور در جریان بازدید از مرکز، از اتاق عمل پیشرفته و تجهیزات آن، از جمله ربات ویژه جراحی ستون فقرات، بازدید کرد. این ربات در چارچوب یک سامانه ناوبری پیشرفته فعالیت می‌کند که در برنامه‌ریزی و اجرای جراحی به جراح کمک می‌کند. او همچنین با سامانه «Da Vinci 5» برای جراحی رباتیک کم‌تهاجمی آشنا شد که امکان کنترل ابزارهای جراحی را برای جراح فراهم می‌کند.
وی همچنین از بخش ترکیبی رادیولوژی مداخله‌ای بازدید کرد که امکاناتی برای تصویربرداری دقیق پزشکی و هدایت اقدامات درمانی فراهم می‌کند. افزون بر این، از مرکز نوآوری و آزمایشگاه هوش مصنوعی نیز بازدید کرد که با همکاری شرکت «HUMAIN» تأسیس شده است.

موفقیت این عمل گامی در جهت توسعه الگوهای درمانی پیشرفته به شمار می‌رود (وزارت کشور)

شاهزاده عبدالعزیز بن سعود نمایشی درباره مرکز نوآوری و سازوکار تصمیم‌گیری و همچنین پلتفرم‌های «هوش مصنوعی برای مراقبت‌های پزشکی»، «عزم» و «بهره‌برداری از شهرهای پزشکی» و اپلیکیشن «امان الصحی» را مشاهده کرد.
این بازدید همچنین شامل اتاق‌های بستری بود که در جریان آن، وزیر کشور از وضعیت یکی از بیماران مطلع شد. او از بخش مراقبت‌های ویژه، آزمایشگاه نوآوری در سلامت روان «عزم»، داروخانه خودکار و مرکز توان‌بخشی نیز بازدید کرد؛ مرکزی که برنامه‌هایی مبتنی بر استفاده از ربات‌ها و تمرین‌های تعاملی ارائه می‌دهد.
شاهزاده دکتر عبدالعزیز بن محمد بن عیاف، معاون موقت وزیر کشور، دکتر هشام الفالح، دستیار وزیر، مهندس ثامر الحربی، دستیار وزیر در امور فناوری، و سرلشکر خالد العروان، مدیرکل دفتر وزیر برای مطالعات و پژوهش‌ها، در مراسم افتتاح این مرکز حضور داشتند.


تنفس از راه دهان هنگام خواب چه تأثیری بر سلامت قلب و مغز دارد؟

اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث افزایش فشار خون می‌شود (پیکسلز)
اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث افزایش فشار خون می‌شود (پیکسلز)
TT

تنفس از راه دهان هنگام خواب چه تأثیری بر سلامت قلب و مغز دارد؟

اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث افزایش فشار خون می‌شود (پیکسلز)
اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث افزایش فشار خون می‌شود (پیکسلز)

تنفس از راه دهان هنگام خواب، وضعیتی شایع است که در آن بدن ناچار می‌شود به‌جای بینی، از طریق دهان هوا را استنشاق کند. این وضعیت اغلب نشانه‌ای از وجود انسداد یا مشکلی در مجاری تنفسی است.
تنفس از راه دهان هنگام خواب، کارایی تبادل اکسیژن را کاهش می‌دهد و موجب اختلالات خواب، مانند خروپف و آپنه انسدادی خواب، می‌شود؛ مسائلی که تأثیر منفی بر سلامت قلب و مغز دارند.
تنفس از راه دهان هنگام خواب ممکن است باعث خشکی دهان و گلو شود و می‌تواند نشانه‌ای از گرفتگی بینی یا آپنه خواب باشد. اگر این وضعیت با وقفه‌های مکرر تنفسی و کاهش سطح اکسیژن همراه باشد، ممکن است خطر ابتلا به فشار خون بالا و مشکلات قلبی را افزایش دهد. همچنین، اختلال خواب ناشی از آن می‌تواند بر تمرکز و حافظه تأثیر بگذارد.
اگر این وضعیت به‌طور مکرر رخ دهد، به‌ویژه اگر با خروپف یا خواب‌آلودگی در طول روز همراه باشد، توصیه می‌شود برای تشخیص علت به پزشک مراجعه کنید.

مهم‌ترین علل تنفس از راه دهان

-گرفتگی بینی: ناشی از آلرژی بینی، سرماخوردگی یا انحراف تیغه بینی.
-بزرگ‌شدن لوزه‌ها یا لوزه سوم: به‌ویژه در کودکان که مانع عبور طبیعی هوا از بینی می‌شود.
-آپنه انسدادی خواب: اختلالی که باعث توقف تنفس و تنگ‌شدن مجاری هوایی می‌شود.
-عوامل دیگر: چاقی، استرس یا عادت به باز نگه‌داشتن دهان هنگام خواب.

اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث افزایش فشار خون می‌شود (پیکسلز)

تأثیر بر سلامت قلب

-افزایش فشار خون: اختلال تنفس و کمبود مکرر اکسیژن باعث فعال‌شدن دستگاه عصبی سمپاتیک می‌شود که در نتیجه آن، فشار خون بالا می‌رود و فشار بیشتری بر عضله قلب وارد می‌شود.
-اختلال ضربان قلب و نارسایی قلبی: آپنه‌ای که با تنفس دهانی همراه است، ممکن است موجب بی‌نظمی ضربان قلب یا اختلال در عملکرد بطن چپ شود و خطر ابتلا به نارسایی قلبی را افزایش دهد.
-بیماری‌های عروق کرونر: کمبود مداوم اکسیژن به رگ‌های خونی آسیب می‌رساند و احتمال ابتلا به بیماری‌های عروق کرونر را افزایش می‌دهد.

تأثیر بر سلامت مغز

-سکته مغزی: وقفه‌های مکرر در تأمین اکسیژن به‌دلیل مشکلات تنفسی هنگام خواب، خطر بروز لخته‌های خونی و سکته مغزی را به‌طور قابل‌توجهی افزایش می‌دهد.
-ضعف حافظه و تمرکز: کیفیت نامطلوب خواب و محروم‌ماندن مغز از مراحل خواب عمیق، موجب خستگی مزمن، دشواری در تمرکز، ضعف حافظه و تغییرات خلقی می‌شود.
-احساس خستگی: کاهش کارایی اکسیژن‌رسانی باعث بیدارشدن‌های مکرر می‌شود و در نتیجه، خواب‌آلودگی مداوم و خستگی در روز بعد را به دنبال دارد.

روش‌های درمان

-داروها و درمان‌های موضعی: استفاده کوتاه‌مدت از قطره‌ها یا اسپری‌های ضداحتقان بینی، و همچنین اسپری‌های کورتیکواستروئیدی بینی یا داروهای ضدحساسیت، در صورتی که علت مشکل التهاب سینوس‌ها یا آلرژی باشد.
-دستگاه‌های پزشکی کمکی:
دستگاه فشار مثبت مداوم راه هوایی (CPAP): در موارد آپنه انسدادی خواب استفاده می‌شود تا مجاری تنفسی باز بمانند.
دستگاه‌های گسترش‌دهنده فک بالا: گاهی برای کودکان به کار می‌روند تا مسیر تنفس بهبود یابد و فک گسترش پیدا کند.
وسیله دهانی یا ماسک مخصوص شب: وسیله دهانی برای راندن فک پایین به سمت جلو و گشادکردن مجرای هوا استفاده می‌شود.
-درمان جراحی: اگر مشکل ساختاری مشخصی وجود داشته باشد، ممکن است جراحی ضرورت پیدا کند. از جمله:
برداشتن لوزه‌ها یا لوزه سوم در صورت بزرگ‌شدن آن‌ها.
جراحی برای اصلاح انحراف تیغه بینی یا برداشتن پولیپ‌های بینی.


آیا تلویزیون رقابت را به پلتفرم‌ها می‌بازد؟

استیون گراهام و جایزه بهترین بازیگر مرد برای سریال «Adolescence» در مراسم جوایز «امی» در ماه گذشته (آسوشیتدپرس)
استیون گراهام و جایزه بهترین بازیگر مرد برای سریال «Adolescence» در مراسم جوایز «امی» در ماه گذشته (آسوشیتدپرس)
TT

آیا تلویزیون رقابت را به پلتفرم‌ها می‌بازد؟

استیون گراهام و جایزه بهترین بازیگر مرد برای سریال «Adolescence» در مراسم جوایز «امی» در ماه گذشته (آسوشیتدپرس)
استیون گراهام و جایزه بهترین بازیگر مرد برای سریال «Adolescence» در مراسم جوایز «امی» در ماه گذشته (آسوشیتدپرس)

اعلام انتقال پخش مراسم جوایز «امی» به پلتفرم «پرایم ویدئو»، بحث‌هایی را درباره تشدید رقابت میان تلویزیون و پلتفرم‌ها برانگیخته است. پژوهشگران این اتفاق را نشانه‌ای از «ادامه ازدست‌دادن سلطه تلویزیون» دانسته‌اند، اما تأکید کرده‌اند که «هنوز فرصت بازپس‌گیری این نقش از طریق بهره‌گیری از مزیت پخش رایگان وجود دارد».
جوایز «امی» اخیراً اعلام کرد که پخش مراسم سالانه خود را از سال آینده میلادی (۲۰۲۷)، بر اساس توافقی شش‌ساله میان شرکت «آمازون» و «آکادمی تلویزیون»، به پلتفرم «پرایم ویدئو» منتقل می‌کند. این اعلام به معنای پایان دوره‌ای است که طی آن، شبکه‌های تلویزیونی به مدت هفت دهه مراسم اهدای جوایز به برترین آثار تلویزیونی سال را پخش می‌کردند.
کریس آبریگو، رئیس «آکادمی تلویزیون»، به گزارش خبرگزاری آسوشیتدپرس گفت: «تداوم، بخش بزرگی از چیزی است که به دنبالش هستیم. با داشتن یک شریک در طول شش سال، واقعاً می‌توانیم با یکدیگر یاد بگیریم و سال‌به‌سال در کنار هم پیشرفت کنیم.»
آسوشیتدپرس همچنین به نقل از مایک هاپکینز، رئیس «پرایم ویدئو» و استودیوهای «آمازون ام‌جی‌ام»، نوشت: «ما با زمان در رقابت هستیم و باید کار را آغاز کنیم.»
از سال ۱۹۵۵، مراسم جوایز «امی» هر سال به‌صورت چرخشی از چهار شبکه تلویزیونی اصلی پخش شده است. شبکه «ان‌بی‌سی» نخستین شبکه‌ای بود که این مراسم را در سطح ملی پخش کرد و آخرین بار نیز ماه گذشته میزبان آن بود. در سه دهه گذشته، حق پخش مراسم هر سال میان شبکه‌های «ای‌بی‌سی»، «سی‌بی‌اس»، «فاکس» و «ان‌بی‌سی» دست‌به‌دست می‌شد؛ سازوکاری که به «توافق چرخشی» معروف بود.
می عبدالغنی، استاد رسانه در دانشگاه بنغازی لیبی و پژوهشگر رسانه‌های دیجیتال، معتقد است که «انتقال پخش جوایز امی به پرایم ویدئو، تحولی ساختاری با دلالتی نمادین است که با انتقال بزرگداشت صنعت تلویزیون به محیط دیجیتالِ میزبان آن، تعریف ماهیت رسانه تلویزیون را از نو صورت‌بندی می‌کند».
او در گفت‌وگو با «الشرق الأوسط» می‌گوید: «این انتقال، با فراهم‌کردن امکان دسترسی هم‌زمان و رایگان به این رویداد در بیش از ۲۴۰ کشور و منطقه، به جهانی‌شدن مستقیم آن می‌انجامد. این اقدام، فرسایش جمعیتی مخاطبان پخش خطی را از طریق جذب نسل‌های جوانِ دیجیتال جبران می‌کند. در عین حال، مفهوم کلاسیک «رویداد رسانه‌ای» و آیین جمعیِ تماشای هم‌زمان را به نفع مصرف فردی و پراکنده محتوا از میان می‌برد و هم‌زمان، سلطه غول‌های فناوری بر رویدادهای زنده بزرگ و اقتصاد تبلیغات تلویزیون متصل به اینترنت را تثبیت می‌کند.»

استودیوهای شبکه‌های تلویزیونی سنتی (خبرگزاری فرانسه)

می عبدالغنی تأکید می‌کند که «تلویزیون سنتی، سلطه تاریخی خود بر تولید سریال‌های ممتاز و سرگرمی‌های پرهزینه را به نفع پلتفرم‌های دیجیتال از دست داده است؛ پلتفرم‌هایی که بودجه‌های کلان و جوایز بزرگ را به خود جذب کرده‌اند و در نتیجه، صفحه‌های تلویزیونی کلاسیک به فضاهایی برای بازپخش محتوا و برنامه‌های کم‌هزینه تبدیل شده‌اند».
او خاطرنشان می‌کند که این وضعیت با فرسایش شدید جمعیتی مخاطبان، کاهش اشتراک‌ها و پدیده «قطع اشتراک تلویزیون کابلی» هم‌زمان شده است؛ پدیده‌ای که در پی گرایش تقریباً کامل نسل‌های جوان به پخش دیجیتال شکل گرفته و باعث شده است تلویزیون بخش عمده‌ای از زمان روزانه تماشای صفحه‌نمایش و جایگاه خود را به‌عنوان تنها میزبان فرهنگ توده‌ای از دست بدهد.
در مقابل، می عبدالغنی معتقد است که «تداوم حیات تلویزیون بر برتری ساختاری آن در پخش زنده رویدادهای ورزشی و پوشش لحظه‌ای اخبار، بدون خطر اختلالات فنی شبکه‌های اینترنتی، استوار است؛ افزون بر این، تلویزیون در ارائه خدمات عمومی و محلی ریشه‌دار است؛ حوزه‌هایی که پلتفرم‌های جهانی از عهده آن‌ها برنمی‌آیند».
او همچنین اشاره می‌کند که «تلویزیون از طریق الگوی شبکه‌های رایگانِ متکی بر تبلیغات، در حال بازیابی کارکرد خود است؛ الگویی که می‌تواند مشکل «خستگی ناشی از انتخاب» را حل کند، آن هم در شرایطی که پلتفرم‌های دیجیتال با بحران «خستگی ناشی از اشتراک‌ها» و اشباع بازار روبه‌رو هستند».
او می‌گوید: «خود پلتفرم‌ها نیز به اقتباس از سازوکارهای تاریخی تلویزیون، مانند تبلیغات و زمان‌بندی منظم پخش، روی آورده‌اند. این امر تأیید می‌کند که تلویزیون در محیط رسانه‌ای ترکیبی، همچنان به‌عنوان رسانه‌ای مکمل و سازگارشونده به حیات خود ادامه می‌دهد.»
این پژوهشگر رسانه‌های دیجیتال در شرایط رقابت شدید میان پلتفرم‌ها و تلویزیون، پیشنهاد می‌کند که تلویزیون الگوی کسب‌وکار خود را بر پایه چند محور از نو تعریف کند: «در اختیار داشتن برتری فنی و عملیاتی در پخش هم‌زمان و زنده رویدادهای ورزشی و اخبار فوری، بدون اختلالات فنی؛ بازآفرینی دیجیتال تجربه پخش خطی از طریق شبکه‌های پخش آنلاین رایگانِ متکی بر تبلیغات؛ و تبدیل‌شدن به یک گردآورنده محتوای دیجیتال که بسته‌های یکپارچه‌ای از پلتفرم‌های رقیب و خدمات اینترنتی ارائه می‌دهد تا مشکل پراکندگی صورت‌حساب‌ها و خستگی ناشی از اشتراک‌های متعدد را حل کند.»
او می‌افزاید که تلویزیون باید «پیوند ارگانیک خود با جوامع محلی را از طریق پوشش خدمات عمومی و وضعیت‌های اضطراری تقویت کند؛ حوزه‌هایی که الگوریتم‌های جهانی قادر به جایگزینی آن‌ها نیستند. در نهایت، باید الگوهای ترکیبی‌ای را به کار گیرد که پلتفرم‌های پخش را با زمان‌بندی هوشمند و انتشار هفتگی محتوا تلفیق می‌کنند تا شور و توجه مخاطبان حفظ شود و درآمدهای تبلیغاتی تداوم یابد».
این اقدام جوایز «امی» چند ماه پس از آن صورت می‌گیرد که جوایز «اسکار» در دسامبر گذشته اعلام کرد مراسم خود را از سال ۲۰۲۹ از طریق «یوتیوب» پخش خواهد کرد.

گروه سریال «The Studio» که در مراسم جوایز «امی» در ماه گذشته بیشترین جوایز را از آن خود کرد (آسوشیتدپرس)

خالد القضاة، عضو هیئت‌مدیره سندیکای روزنامه‌نگاران اردن، می‌گوید تحولات اخیر «خطری واقعی برای مؤسسات بزرگ رسانه‌ای، به‌ویژه شبکه‌های تلویزیونی بزرگ، به شمار می‌رود؛ زیرا آن‌ها دیگر تنها بازیگران مسلط بر عرصه پخش نیستند».
او در گفت‌وگو با «الشرق الأوسط» توضیح می‌دهد: «فضای اینترنت به همین مؤسسات امکان داده است که پلتفرم‌های خود را ایجاد کنند، برای آن‌ها بودجه اختصاص دهند و بدون واسطه، سانسور، محدودیت‌های تحریریه یا سیاست‌های پخش این مؤسسات، مستقیماً مخاطبان را با محتوای موردنظر خود هدف قرار دهند.»
او بر ضرورت آن تأکید می‌کند که «مؤسسات رسانه‌ای تاجی را که بر سر گذاشته‌اند، کنار بگذارند، به دغدغه‌های مردم نزدیک شوند و مطالب و ایده‌هایی پخش کنند که بتوانند با مخاطبان ارتباط برقرار کنند و به پرسش‌های آن‌ها پاسخ دهند».
او همچنین می‌گوید: «مؤسسات بزرگ رسانه‌ای و شبکه‌های تلویزیونی جهانی هنوز فرصت دارند؛ به شرط آنکه خود را به شکلی بازآفرینی کنند که خواسته‌های مخاطبان را برآورده سازد و از مزیت‌هایی که پلتفرم‌های الکترونیکی ایجاد کرده‌اند، بهره ببرند.»
او می‌افزاید: «تلویزیون‌ها همچنان پناهگاه میلیون‌ها نفر هستند؛ زیرا ممکن است اینترنت در برخی کشورها در دسترس باشد و در کشورهای دیگر هزینه بالایی داشته باشد. ساعات طولانی تماشای پخش آنلاین نیز بسته‌های اینترنت را مصرف می‌کند و این مسئله بار مالی بر دوش شهروندان می‌گذارد.»
او خاطرنشان می‌کند که «پخش رایگان فرصتی برای شبکه‌های تلویزیونی به شمار می‌رود»، هرچند به گفته او، «در شرایط تشدید رقابت با پلتفرم‌ها، چالش‌ها همچنان جدی هستند».
تقریباً تمام مراسم اهدای جوایز شاهد افت شدید شمار بینندگان بوده‌اند. جوایز «امی» نیز همواره از نظر میزان مخاطب پایین‌تر از جوایز «اسکار»، «گرمی» و «گلدن گلوب» قرار داشته است؛ حتی با وجود آنکه تحسین آثار برگزیده این مراسم افزایش یافته است. بر اساس گفته ناظران، شمار بینندگان این مراسم در اوج خود از ۲۰ میلیون نفر فراتر می‌رفت، اما اکنون در حدود ۷ میلیون نفر ثابت مانده است.
محمد فتحی، پژوهشگر متخصص در امور رسانه‌های دیجیتال، اشاره می‌کند که تصمیم به انتقال پخش مراسم جوایز «امی» به یک پلتفرم دیجیتال، پس از دهه‌ها پخش تلویزیونی، «بحث مهمی را درباره آینده رسانه‌ها می‌گشاید؛ اما لزوماً به معنای پایان تلویزیون نیست، بلکه بیش از هر چیز، بازتاب‌دهنده تغییر در شیوه دسترسی مخاطبان به محتوا و ماهیت رقابت بر سر حقوق پخش، تبلیغات و بینندگان است».
فتحي در گفت‌وگو با «الشرق الأوسط» می‌گوید: «این تحول صرفاً تغییر شبکه پخش‌کننده نیست، بلکه نشانه‌ای است از اینکه پلتفرم‌های دیجیتال اکنون توانایی میزبانی رویدادهایی را دارند که از نظر تاریخی با تلویزیون سنتی پیوند خورده بودند.»
او بر «ضرورت تمایز قائل‌شدن میان انتقال یک مراسم یا حتی مجموعه‌ای از رویدادها به یک پلتفرم دیجیتال و ناپدیدشدن تلویزیون به‌عنوان یک رسانه» تأکید می‌کند و می‌گوید هر یک از این دو، الگوی متفاوتی برای دسترسی به مخاطبان و کسب درآمد دارند.
او معتقد است که «مسئله، ناپدیدشدن تلویزیون نیست، بلکه از دست دادن انحصار دسترسی به مخاطبان و رویدادهای بزرگ است. تلویزیون همچنان از نقاط قوتی برخوردار است که از جمله آن‌ها می‌توان به گستردگی پوشش، اخبار محلی، پوشش میدانی و توانایی دسترسی به مخاطبانی اشاره کرد که لزوماً به اینترنت یا اشتراک‌های دیجیتال متکی نیستند».
او می‌گوید: «تلویزیون ممکن است بخشی از مخاطبان و درآمدهای خود را از دست بدهد، اما این به معنای اجتناب‌ناپذیربودن این روند یا تسلط پلتفرم‌ها بر تمام شکل‌های تماشا نیست.»
فتحي همچنین توضیح می‌دهد که «راه‌حل، تلاش برای شکست‌دادن پلتفرم‌ها با ابزارهای قدیمی تلویزیون نیست، بلکه در بازتعریف نقش تلویزیون و توسعه الگوی کسب‌وکار آن نهفته است؛ از طریق سرمایه‌گذاری بر محتوایی که جایگزین‌کردنش دشوار است، مانند اخبار موثق، گزارش‌های تحقیقی، پوشش‌های میدانی و برنامه‌های تحلیلی».
او در ادامه بر «تبدیل‌شدن به یک مؤسسه رسانه‌ای چندسکویی، شناخت مخاطبان و متنوع‌سازی منابع درآمد، به‌دور از الگوی سنتی تبلیغات تلویزیونی» تأکید می‌کند.

«اعلام انتقال پخش مراسم جوایز «امی» به پلتفرم «پرایم ویدئو» بحث‌هایی را درباره تشدید رقابت میان تلویزیون و پلتفرم‌ها برانگیخته است»