جزیره سیاه

این نه جزیره است و نه سیاه. اصطلاحی است که شاعر بلندآوازه اسپانیایی زبان، پابلو نرودا، آن را از خوابی برگرفت که بارها در خواب‌هایش می‌دید و سپس آن را عنوان یکی از شعرهای مجموعه مشهورش «اقامت در زمین» قرار داد؛ عنوانی که بعدها نام خانه‌ای شد که او بر فراز تپه‌ای مشرف به اقیانوس آرام، در مرکز شیلی، ساخت؛ خانه‌ای که سرچشمه الهامی بود که بیشتر شاهکارهایش را از آن برچید و پس از مرگش به موزه‌ای تبدیل شد که مراحل زندگی برنده «نوبل ادبیات» را بازمی‌نمایاند؛ شاعری که زیباترین مجموعه شعرش را زمانی سرود که هنوز بیست ساله نشده بود.
نرودا در خاطراتش با عنوان «اعتراف می‌کنم که زیسته‌ام» می‌گوید که در شب‌های طولانی بی‌خوابی دوران نخست جوانی‌اش، صحنه صخره‌هایی رنگ‌پریده را در میان آب‌های اقیانوس، در مجمع‌الجزایر «تیرا دل فوئگو» می‌دیده؛ مجمع‌الجزایری که شیلی و آرژانتین در آن سهیم‌اند و در دورترین نقطه جنوب قاره آمریکا قرار دارد و «پایان جهان» نامیده می‌شود. هنگامی که نوشتن یکی از شعرهایی را به پایان رساند که در آن رنج سال‌های دشواری را که پشت سر گذاشته بود و فرسودگی ناشی از ناکامی‌های عاطفی و اندوه عمیقی را که در وجودش بر جا گذاشته بودند، ریخته بود، تصمیم گرفت عنوان آن را «جزیره سیاه» بگذارد. پس از آنکه ستاره‌اش در آسمان شعر اسپانیایی، که در یکی از پربارترین دوره‌های خود به سر می‌برد، درخشید و شهرتش فراگیر شد و آثارش به ده‌ها زبان ترجمه شد، تصمیم گرفت قطعه زمینی مشرف به همان اقیانوسی را بخرد که در شب‌زنده‌داری‌ها و خواب‌هایش همراه او بود و خانه‌ای در آن بسازد؛ خانه‌ای که طراحی آن را خودش بر عهده گرفت و در ساخت و تجهیزش نیز مشارکت کرد. او مدت‌های طولانی را در آنجا می‌گذراند و در انزوایی کامل به نوشتن مشغول می‌شد. روزهای مشخصی را نیز برای پذیرایی از دوستانش اختصاص داده بود و با گذاشتن علامتی سبزرنگ در ورودی خانه، اعلام می‌کرد که در آن روزها پذیرای مهمان است؛ و در روزهای دیگر علامت قرمز را بالا می‌برد، روزهایی که ورود به خانه در آنها حتی برای نزدیک‌ترین افراد نیز ممنوع بود.
«جزیره سیاه» جایگاهی اساسی در زندگی شخصی نرودا، آثار شعری و فعالیت‌های سیاسی او داشت. اینجا صرفاً مکانی نبود که او بیشتر سال‌های عمرش را در آن گذراند و روزهای پایانی زندگی‌اش را در میان دیوارهای آن در حالی که با بیماری دست‌وپنجه نرم می‌کرد سپری کرد. او در اینجا آرامش درونی‌ای را یافت که در تمام سال‌های جوانی در جست‌وجویش بود؛ و آخرین پناهگاه خلاقیت شعری‌اش را، که پیوندی ناگسستنی با دریا و ضرباهنگ زندگی جاری در آن و پیرامون آن داشت.
شعرهای نرودا بسیارند؛ سرشار از تصاویر و نمادهایی که از دریا، کشتی‌ها، ماهیگیران و بادهای شور الهام گرفته‌اند؛ بادهایی که او هر روز از جزیره سیاهش نظاره می‌کرد؛ جزیره‌ای که از پیکر آن استعاره‌ای گسترده برای رازهای زندگی و جریان زمان در رگ‌هایش تراشید.
نرودا، که نام واقعی‌اش ریکاردو نفتالی ریس بود، در آنجا همه‌گونه اشیای دریایی را گرد آورد؛ از قطعات چوب و نقشه‌ها گرفته تا ابزارهای دریانوردی و صدف‌های عجیب‌وغریب؛ اشیایی که اغلب در اشعارش جلوه می‌یافتند. جزیره سیاه همچنین مکانی بود که صاحب «بیست شعر عاشقانه و یک ترانه ناامیدانه» برای پذیرایی از دوستان، شاعران و اندیشمندانی برگزیده بود که به تبادل خلاقانه و فرهنگی‌ای غنا می‌بخشیدند که از ویژگی‌های آثار او بود.
از جزیره سیاه بیرون می‌آیی، اما آن جزیره از تو بیرون نمی‌رود؛ و همچنان در آگاهی‌ات صدای غیاب شاعری طنین می‌اندازد که دریا و حسرت را بر اشعارش داغ زده بود.